Краткая характеристика

Компактный телеобъектив средней светосилы для зеркальных камер Olympus с байонетом OM. Одна из самых доступных и при этом на удивление качественных «стотридцатьпяток» своего времени — во многом благодаря тому, что Olympus проектировала всю систему OM вокруг идеи миниатюризации. Если коротко: это объектив, который стоит дёшево, весит мало, помещается в карман куртки и при этом рисует так, что вопросов к резкости не остаётся уже с f/5.6. Для начала знакомства с телефокусной оптикой на плёнке — один из лучших вариантов.

Место в системе OM

Чтобы понять этот объектив, надо понимать саму систему. В 1972 году Olympus под руководством конструктора Ёсихиса Маитани представила камеру M-1 (вскоре переименованную в OM-1 после протестов Leica, у которой уже была Leica M). Идея была радикальной для того времени: сделать полноразмерную профессиональную зеркалку заметно меньше и легче конкурентов. Nikon F2 весил около 840 граммов, OM-1 — 510. Уменьшение камеры потребовало пересмотра всей линейки оптики. Объективы Zuiko системы OM стали эталоном компактности: 50/1.8 длиной 31 мм, 100/2.8 длиной 46 мм. Zuiko 135/3.5 вписывается в ту же философию — при фокусном расстоянии 135 мм он имеет длину около 78 мм и вес порядка 300 граммов. Для сравнения, Nikkor 135/3.5 той же эпохи весит примерно 385 г, а советский «Юпитер-37А» — 980 г, то есть более чем втрое тяжелее. Компактность здесь не косметическая деталь, а главная потребительская ценность.

Версии и как их различать

Это важный практический момент, потому что под одним названием выпускалось несколько заметно различающихся объективов.

Ранняя версия: «Auto-T» с фильтром 55 мм

Самые первые экземпляры, выпускавшиеся с 1972 года, имеют резьбу под фильтр 55 мм и надпись M-System (крайне редкая, первые месяцы производства) или OM-System. Оптическая схема — 5 элементов. Корпус полностью металлический, кольцо фокусировки с мелкой алмазной накаткой, характерной для ранних Zuiko. Эти экземпляры интересны коллекционно. Надпись «M-System Zuiko» — редкость, за такой объектив просят кратно больше обычной цены.

Основная версия: «Auto-T» с фильтром 49 мм

Наиболее распространённый вариант. Схема упрощена до 4 элементов в 4 группах, диаметр фильтра приведён к общесистемному стандарту 49 мм, объектив стал чуть легче. Надпись на ободе: OM-SYSTEM ZUIKO AUTO-T 1:3.5 f=135mm. Многослойное просветление обозначено буквами MC у части экземпляров; более поздние выпуски маркировку MC не несут, но просветление у них есть.

Поздняя версия

К середине восьмидесятых Olympus упростила оформление: сменился шрифт, накатка стала более грубой резиновой или пластиковой, появилась надпись OLYMPUS OM-SYSTEM. Оптика при этом не менялась. Встречается мнение, что поздние экземпляры собраны хуже — на практике разница если и есть, то в пределах экземплярного разброса.

Что покупать

Для съёмки — любую версию с фильтром 49 мм: она легче, дешевле и унифицирована по фильтрам с остальной системой OM. Для коллекции — раннюю 55-мм, особенно с маркировкой M-System.

Конструкция и эргономика

Корпус

Металлический, с чёрным анодированным покрытием. Ощущается плотным и добротным — типичный японский объектив семидесятых, когда пластик ещё не был нормой.

Фокусировка

Кольцо широкое, ход от 1,5 м до бесконечности — примерно 180 градусов. Это удачное соотношение: достаточно длинный ход для точной наводки, но не настолько, чтобы перехватывать руку при перефокусировке с близкого на дальнее. Механизм — внутренняя геликоидная подвижка. Передняя линза не вращается при фокусировке, что важно при работе с поляризационным или градиентным фильтром. Длина объектива при этом меняется: передняя часть выдвигается примерно на 12 мм при наводке на минимальную дистанцию. Ход кольца на исправном экземпляре плотный и равномерный, без люфта. Если смазка загустела — а за пятьдесят лет это случается часто — кольцо тугое и «ступенчатое». Лечится переборкой геликоида и заменой смазки; работа несложная, но требует аккуратности.

Встроенная бленда

Отличное решение. Металлическая бленда выдвигается вперёд поворотом рифлёного кольца и фиксируется. В убранном состоянии она не увеличивает габариты. Практическая ценность высокая: телеобъективы особенно чувствительны к боковому свету, а встроенную бленду вы никогда не забудете дома. Единственная претензия — она мелковата. При съёмке против низкого солнца всё равно приходится притенять рукой.

Диафрагма

Восьмилепестковая, лепестки прямые. Управляется кольцом с полустопными щелчками. Кольцо диафрагмы, как и на всех объективах OM, расположено у передней части объектива, а не у байонета — фирменная особенность системы, к которой надо привыкнуть, если вы приходите с Nikon или Canon. Логика Olympus была такая: на камерах OM-1 и OM-2 кольцо выдержек находится не на верхней панели, а на оправе байонета, вокруг горловины. Соответственно, оба основных органа управления оказываются в зоне левой руки, поддерживающей объектив. Съёмка становится очень быстрой — не надо снимать руку с камеры. Это одно из самых продуманных эргономических решений в истории зеркалок, и оно до сих пор ощущается удобным. Восемь прямых лепестков дают восьмилучевые звёзды на точечных источниках света при закрытой диафрагме — эффект заметен начиная примерно с f/8.

Оптические свойства

Резкость

На f/3.5 (полностью открытая): центр уже вполне пригоден к работе — резкость хорошая, хотя и без «звенящей» детализации. Края заметно мягче, присутствует лёгкое свечение вокруг контрастных объектов, типичное для простых телеобъективов на полной дыре. Для портрета это скорее плюс: кожа получается гладкой без потери структуры глаз. На f/5.6 объектив резко подтягивается. Центр отличный, края — хорошие. Свечение практически исчезает. Это рабочая диафрагма для большинства сюжетов. На f/8 — пик характеристик. Поле резкости выравнивается практически полностью, детализация высокая по всему кадру. На плёнке разницу с более дорогими телевиками этого класса увидеть уже сложно. На f/11 результат сопоставим с f/8. На f/16–f/22 начинает сказываться дифракция, детализация падает. Использовать эти значения имеет смысл только ради глубины резкости или необходимости длинной выдержки. Практический вывод: объектив «просыпается» на одну ступень от полной. Диапазон f/5.6–f/11 — его территория, и там он действительно хорош.

Контраст и цветопередача

Контраст умеренный. Это не Zeiss с его жёсткой контрастной подачей — картинка более спокойная, с хорошо проработанными полутонами. На чёрно-белой плёнке даёт красивую тональную шкалу. На цветном негативе — нейтральную, слегка тёплую цветопередачу без выраженного оттенка. При съёмке в контровом свете контраст падает заметно. Бленда помогает, но не решает проблему полностью — четырёхлинзовая схема с относительно простым просветлением имеет свои пределы.

Виньетирование

На полностью открытой диафрагме присутствует, но умеренное — порядка одной ступени в углах на полном кадре. К f/5.6 практически исчезает. На кроп-матрицах при использовании через переходник не проявляется вовсе.

Дисторсия

Практически отсутствует. Для телеобъектива это норма, но отметить стоит: прямые линии остаются прямыми, что делает объектив пригодным для архитектурных деталей и репродукции.

Хроматические аберрации

Продольные ХА на открытой диафрагме заметны: на контрастных переходах в зоне нерезкости появляется характерная окантовка — зеленоватая за плоскостью фокуса, пурпурная перед ней. Это типично для простой телефокусной схемы без низкодисперсионных стёкол. К f/5.6 аберрации существенно уменьшаются, к f/8 практически не мешают. При съёмке на цифру через переходник ХА легко правятся в конвертере; на плёнке они дают лёгкую «винтажность», которую многие считают частью характера. Боковые ХА (по краям кадра) выражены слабо.

Боке и характер рисунка

Это, пожалуй, самое интересное в объективе. 135 мм при f/3.5 — комбинация, которая даёт отчётливое, но не экстремальное отделение объекта от фона. Портрет по грудь с расстояния 3–4 метров: лицо резкое, фон размыт узнаваемо, но без полного превращения в кашу, так что контекст сцены сохраняется. Для документального и уличного портрета это очень рабочее сочетание. Характер размытия — мягкий и достаточно нейтральный. Кружки нерезкости на открытой диафрагме почти круглые, с чуть подсвеченным краем. Выраженного «кольцевания», как у некоторых советских телевиков, нет. Нет и закрученности — рисунок спокойный. При закрытии диафрагмы восемь прямых лепестков дают восьмиугольные кружки нерезкости. На f/5.6 форма ещё близка к круглой, к f/8 многоугольник читается явно. Это нормально и характерно для эпохи. Где боке выглядит хуже: лиственный фон при боковом свете. Мелкие блики на листве могут давать слегка нервный, «дребезжащий» рисунок. Лечится сменой ракурса или открытием диафрагмы. Где выглядит отлично: ровные однородные фоны, вечерний свет, фонари в расфокусе, съёмка с большого расстояния между объектом и фоном.

Практика применения

Портрет

Основное назначение. 135 мм на полном кадре — классическое портретное фокусное для поясных и крупных планов. Дистанция съёмки получается комфортной для модели: с 3 метров вы не нависаете над человеком, перспектива лица передаётся выигрышно, нос не увеличивается. Ограничение — минимальная дистанция 1,5 м. Крупный портрет «глаза и губы» получить не удастся: кадр по лицу целиком — это предел. Для более крупного плана нужны макрокольца. Светосила f/3.5 для портрета скромновата по сегодняшним меркам, но на плёнке ISO 400 при дневном свете проблем не создаёт.

Пейзаж и детали

На f/8 объектив даёт очень достойную детализацию. Телевик в пейзаже работает иначе, чем ширик: он сжимает планы, выделяет фрагменты, позволяет «вытащить» далёкий объект из общей сцены. Горные гряды, слоящиеся в дымке, одинокое дерево на склоне, фактура стены дальнего дома — это его жанр. Малый вес здесь становится решающим аргументом: в походе разница между 300 и 900 граммами ощущается на второй день.

Репортаж и уличная съёмка

Применимо с оговорками. 135 мм требует уверенной техники: правило обратного фокусного даёт минимальную выдержку 1/125–1/250 для съёмки с рук. Стабилизации нет. В пасмурный день на плёнке ISO 100 вы быстро упрётесь в невозможность снимать. Зато в солнечную погоду и на плёнке 400 единиц — вполне рабочий инструмент для съёмки на дистанции.

Съёмка со штатива

Объектив не имеет штативного кольца — крепление только через камеру. При весе около 300 граммов это не проблема: дисбаланса нет, стандартная шаровая голова держит уверенно.

Использование на современных камерах

Байонет OM хорошо приспособлен к адаптации благодаря короткому рабочему отрезку — 46 мм. Переходники OM→беззеркалка стоят недорого и выпускаются множеством производителей. Никакой электроники: фокусировка и диафрагма — вручную. Современные беззеркалки с фокус-пикингом и увеличением делают ручную наводку на 135 мм вполне комфортной — точнее, чем через оптический видоискатель плёночной камеры. На кроп-матрице объектив показывает себя особенно хорошо: используется только центральная зона, где резкость максимальна, а виньетирование и краевые аберрации остаются за границей кадра. Фактически вы получаете почти идеальную картинку уже с f/4.

Сравнение с альтернативами

Zuiko 135/2.8

Старший брат в линейке. Светосильнее на две трети ступени, схема сложнее (5 элементов), резкость на открытой чуть выше, боке мягче. Но и тяжелее (около 400 г), длиннее, и стоит примерно вдвое дороже. Стоит ли доплачивать? Если вы снимаете портреты в помещении или в сумерках — да. Для съёмки при дневном свете разница между f/2.8 и f/3.5 несущественна, а выигрыш в компактности у 135/3.5 реален.

Zuiko 100/2.8

Другое фокусное, другой характер. Заметно светосильнее, компактнее, ближе минимальная дистанция. Многие считают 100/2.8 лучшим портретником системы OM. Но 135 мм даёт большее сжатие перспективы и сильнее отделяет объект от фона.

Nikkor 135/3.5 Ai

Прямой конкурент по классу. Оптически примерно на одном уровне, Nikkor чуть контрастнее, Zuiko чуть компактнее и легче. Выбор определяется системой, а не качеством.

«Юпитер-37А» 135/3.5

Советский аналог того же класса. Оптически — более «характерный»: ниже контраст, выраженные ХА, но интересное боке за счёт двенадцати лепестков диафрагмы. Главное отличие — масса: 980 граммов против 300. «Юпитер» ощутимо дешевле, но носить его целый день — совсем другой опыт.

«Таир-11А» 135/2.8

Светосильнее, знаменит своим боке (20 лепестков диафрагмы), но крупный, тяжёлый (около 600 г) и требует более аккуратной работы с диафрагмой.

Что проверять при покупке

• Грибок. Главный враг старой японской оптики, особенно хранившейся во влажном климате. Посветите фонариком через объектив под углом и посмотрите на просвет: грибок выглядит как паутина, снежинки или ветвящиеся нити на поверхности линзы. Начальная стадия чистится, запущенная травит просветление необратимо.
• Пыль. Мелкие пылинки внутри — норма для объектива возрастом полвека и на картинку практически не влияют. Беспокоиться стоит только при обильном количестве.
• Разбаланс / туман. Равномерная белесая дымка на внутренних поверхностях — испарившаяся смазка или деградация склейки. Снижает контраст. Чистится при разборке, если это налёт, и не чистится, если это помутнение самого стекла.
• Ход геликоида. Поверните кольцо фокусировки на всём диапазоне. Должно быть плотно и ровно. Рывки, скрип, резкое изменение усилия — загустевшая смазка.
• Диафрагма. Прыгающая диафрагма OM должна закрываться мгновенно при нажатии на толкатель на задней части объектива и так же быстро открываться. Проверьте на нескольких значениях. Масло на лепестках — типичная неисправность; проявляется как замедленное или неполное закрытие.
• Бленда. Должна выдвигаться и фиксироваться. Прикипевшая бленда — мелочь, но раздражающая.
• Байонет. Осмотрите на предмет следов от переходников и забоин. Проверьте, что объектив плотно садится на камеру без люфта.
• Резьба фильтра. Помятая резьба — частая проблема после падений. Проверьте, накручивается ли фильтр или крышка.

Итог

Сильные стороны:

• Исключительная для 135 мм компактность и лёгкость
• Отличная резкость с f/5.6, пиковая на f/8
• Встроенная бленда
• Отсутствие дисторсии
• Спокойное, приятное боке
• Металлическая конструкция, ремонтопригодность
• Низкая цена и хорошая доступность
• Легко адаптируется на любую современную беззеркалку

Слабые стороны:

• Светосила f/3.5 ограничивает съёмку в слабом свете
• Заметные хроматические аберрации на открытой
• Минимальная дистанция 1,5 м — не подойдёт для крупного портрета
• Падение контраста в контровом свете
• Мягкие края на f/3.5

Кому подойдёт: Тем, кто снимает на плёночные Olympus OM и хочет получить телефокусное расстояние без прибавки в весе. Тем, кто ищет недорогой вход в мануальную телеоптику для беззеркалки. Путешественникам и походникам, для которых каждые сто граммов имеют значение. Начинающим портретистам, готовым работать на f/5.6. Кому не подойдёт: Тем, кому нужна светосила для съёмки в помещении или в сумерках — здесь лучше смотреть в сторону 135/2.8 или 100/2.8. Тем, кто хочет выраженный «характерный» винтажный рисунок — Zuiko слишком аккуратен и нейтрален для этого, за спецэффектами лучше к советской или довоенной оптике. Общая оценка: крепкий, честный, недооценённый объектив. Не выдающийся ни в чём конкретном, кроме соотношения габаритов и качества — но именно в этом он практически не имеет конкурентов в своём классе. Тот случай, когда инженерная философия компании воплотилась в предмете буквально: маленький, лёгкий, работает.